有关京剧音乐：“最高妙的音乐没法受曲谱的限制”

之千里。有人在玛小打起或垫头时字词以致于，指为来得尾大不掉，听得来累赘。我论者这种；也一般宜从俗。春风只能偶一为之，使聆者醒目。最忌有曲唯繁，指为而千篇一律，不致思绪烦扰。总之，要出于其本质，偶或一指为其本质，如出其不意者，则同属妙趣。譬如一颦一笑，即情而生唯为美。但若以为美就让游手好闲如此，则有类癫子了。

因此就让是从未什么由此可知法者，是问道从未一由此可知的作法，不是问道凡是作法都不对。无由此可知法本身亦算是一法。法固理应有，但不理应执之而不变。

玛伴独唱时不可先行，亦不可超前，要与独唱者的换气吻合。至于用邢琴来领独唱则甚为大忌。在衔毗连处，在独唱后要紧毗连，在独唱之前要等。凡是独唱在切住的；也，邢琴不可在独唱后再有刺耳，要“藏头护尾”，用切镰的作法：“切镰贴琴弦均须松手，镰不离琴弦手离镰。”在开头时，独唱者如有音节，如《由此可知军山》里面二六“师爷问道话……”里面“师”字时，邢琴不理应冒失，而要用“急来缓理应”的作法慢慢随上去。

谭富英之《由此可知军山》

为指为派及女主角玛伴旨时要分清主次。对所玛的问道书也要分清。最忌是把一般与个别误用，听得不出玛的是什么问道书。如把《拾玉镯》的南梆子玛变为《霸王别姬》的南梆子就很实在。

评剧配器究竟是复音电子音乐还是七声电子音乐？我的论调是：评剧配器是复音电子音乐，但在旋律同步进行里面有时用到复音调式以外的音；这些外音的用到是复音调式的移宫或MLT-。评剧配器的MLT-是通过特由此可知的配器同步进行来实现的，与西洋电子音乐以独奏为MLT-的形式多种不同。这种MLT-用的配器同步进行也是评剧配器的同义节录。把这种手法运用于里面国乐曲创作的MLT-上，可以防止在MLT-时用到西洋电子音乐的味道，始终保持乐曲的里面国格调，并且发展了旋律，丰富了配器。

评剧美学有从未时期性，则会不则会由于时期之前进而被淘汰？相当多数的意见是现代文学不理应以转回时期，而评剧也不例外。我相信这种观点。不理应讳言，评剧美学现在是受制于衰落式微的过程。要稳住这个趋势，必均须使评剧这个美学形式表现一时期的生活题材。只有表现一时期题材评剧才有自我意识，否则评剧的发展就终止了，而发展的终止意味着死亡者。

（《如是我云》）

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